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Visualizzazione post con etichetta Allora. Mostra tutti i post
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04/11/16

The Great Silence




On Friday, November 4, 2016 at 6:00 pm, Quartz Studio is pleased to present The Great Silence, a special project by Puerto Rico-based artists Jennifer Allora (Philadelphia, USA, 1974) and Guillermo Calzadilla (Havana, Cuba, 1971) who, for the occasion, have made a single channel version of their acclaimed three channel video installation The Great Silence (2014).  
The video installation, presented for the first time in 2014 at the Philadelphia Museum of Art, focuses on the world’s largest single aperture radio telescope, located in Esperanza (Hope), Puerto Rico, which transmits and captures radio waves to and from the farthest edges of the universe.  The site of the Arecibo Observatory is also home to the last remaining wild population of critically endangered Puerto Rican Parrots, Amazona vittata, who make their habitat in the surrounding Rio Abajo forest.  
Allora & Calzadilla collaborated with science fiction author Ted Chiang on a subtitled script that explores translation as a device to trace and ponder the irreducible gaps between living, nonliving, human, animal, technological, and cosmic actors. In the spirit of a fable, the subtitled story presents the bird’s observations on humans’ search for life outside this planet, while using the concept of vocal learning- something that both parrots and humans, and few other species have in common- as a source of reflection upon acousmatic voices, ventriloquisms, and the vibrations that form the basis of speech and the universe itself.  The text for the film was recently selected for the inclusion in the literary anthologies Best American Science Fiction 2016 and Best American Short Stories 2016.  


The humans use Arecibo to look for extraterrestrial intelligence. Their desire to make a connection is so strong that they’ve created an ear capable of hearing across the universe.
But I and my fellow parrots are right here. Why aren’t they interested in listening to our voices?
We’re a non-human species capable of communicating with them. Aren’t we exactly what humans are looking for?
*
The universe is so vast that intelligent life must surely have arisen many times. The universe is also so old that even one technological species would have had time to expand and fill the galaxy. Yet there is no sign of life anywhere except on Earth. Humans call this the Fermi paradox. 
One proposed solution to the Fermi paradox is that intelligent species actively try to conceal their presence, to avoid being targeted by hostile invaders.
Speaking as a member of a species that has been driven nearly to extinction by humans, I can attest that this is a wise strategy.
It makes sense to remain quiet and avoid attracting attention.
*
The Fermi paradox is sometimes known as the Great Silence. The universe ought to be a cacophony of voices, but instead it is disconcertingly quiet.
Some humans theorize that intelligent species go extinct before they can expand into outer space. If they’re correct, then the hush of the night sky is the silence of a graveyard.
Hundreds of years ago, my kind was so plentiful that the Rio Abajo forest resounded with our voices. Now we’re almost gone. Soon this rainforest may be as silent as the rest of the universe.
*
There was an African Grey Parrot named Alex. He was famous for his cognitive abilities. Famous among humans, that is.
A human researcher named Irene Pepperberg spent thirty years studying Alex. She found that not only did Alex know the words for shapes and colors, he actually understood the concepts of shape and color.
Many scientists were skeptical that a bird could grasp abstract concepts. Humans like to think they’re unique. But eventually Pepperberg convinced them that Alex wasn’t just repeating words, that he understood what he was saying.
Out of all my cousins, Alex was the one who came closest to being taken seriously as a communication partner by humans.
Alex died suddenly, when he was still relatively young. The evening before he died, Alex said to Pepperberg, “You be good. I love you.” 
If humans are looking for a connection with a non-human intelligence, what more can they ask for than that?
*
Every parrot has a unique call that it uses to identify itself; biologists refer to this as the parrot’s “contact call.”
In 1974, astronomers used Arecibo to broadcast a message into outer space intended to to demonstrate human intelligence. That was humanity’s contact call.
In the wild, parrots address each other by name. One bird imitates another’s contact call to get the other bird’s attention.
If humans ever detect the Arecibo message being sent back to Earth, they will know someone is trying to get their attention.
*
Parrots are vocal learners: we can learn to make new sounds after we’ve heard them. It’s an ability that few animals possess. A dog may understand dozens of commands, but it will never do anything but bark.
Humans are vocal learners, too. We have that in common. So humans and parrots share a special relationship with sound. We don’t simply cry out. We pronounce. We enunciate.
Perhaps that’s why humans built Arecibo the way they did. A receiver doesn’t have to be a transmitter, but Arecibo is both. It’s an ear for listening, and a mouth for speaking.
*
Humans have lived alongside parrots for thousands of years, and only recently have they considered the possibility that we might be intelligent.
I suppose I can’t blame them. We parrots used to think humans weren’t very bright. It’s hard to make sense of behavior that’s so different from your own.
But parrots are more similar to humans than any extraterrestrial species will be, and humans can observe us up close; they can look us in the eye. How do they expect to recognize an alien intelligence if all they can do is eavesdrop from a hundred light years away?
*
It’s no coincidence that “aspiration” means both hope and the act of breathing.
When we speak, we use the breath in our lungs to give our thoughts a physical form. The sounds we make are simultaneously our intentions and our life force.
I speak, therefore I am. Vocal learners, like parrots and humans, are perhaps the only ones who fully comprehend the truth of this.
*
There’s a pleasure that comes with shaping sounds with your mouth. It’s so primal and visceral that throughout their history, humans have considered the activity a pathway to the divine.
Pythagorean mystics believed that vowels represented the music of the spheres, and chanted to draw power from them.
Pentecostal Christians believe that when they speak in tongues, they’re speaking the language used by angels in Heaven.
Brahmin Hindus believe that by reciting mantras, they are strengthening the building blocks of reality.
Only a species of vocal learners would ascribe such importance to sound in their mythologies. We parrots can appreciate that.
*
According to Hindu mythology, the universe was created with a sound: “Om.” It is a syllable that contains within it everything that ever was and everything that will be.
When the Arecibo telescope is pointed at the space between stars, it hears a faint hum.
Astronomers call that the “cosmic microwave background.” It’s the residual radiation of the Big Bang, the explosion that created the universe fourteen billion years ago.
But you can also think of it as a barely audible reverberation of that original “Om.” That syllable was so resonant that the night sky will keep vibrating for as long as the universe exists.
When Arecibo is not listening to anything else, it hears the voice of creation.
*
We Puerto Rican Parrots have our own myths. They’re simpler than human mythology, but I think humans would take pleasure from them.
Alas, our myths are being lost as my species dies out. I doubt the humans will have deciphered our language before we’re gone.
So the extinction of my species doesn’t just mean the loss of a group of birds. It’s also the disappearance of our language, our rituals, our traditions. It’s the silencing of our voice.
*
Human activity has brought my kind to the brink of extinction, but I don’t blame them for it. They didn’t do it maliciously. They just weren’t paying attention.
And humans create such beautiful myths; what imaginations they have. Perhaps that’s why their aspirations are so immense. Look at Arecibo. Any species who can build such a thing must have greatness within them.
My species probably won’t be here for much longer; it’s likely that we’ll die before our time and join the Great Silence. But before we go, we are sending a message to humanity. We just hope the telescope at Arecibo will enable them to hear it.
The message is this:
You be good. I love you.


Quartz Studio warmly thanks the artists. The exhibition will be open from November 4, 2016 to January 7, 2017, by appointment.

14/12/15

Luce per Flavin, Allora & Calzadilla per Dia Art



"Puerto Rican Light (Cueva Vientos)"  è stata aperta il 23 Settembre 2015, giorno dell'equinozio d'autunno,  la mostra che Allora & Calzadilla  hanno ideato per la Dia Art Foundation un nuovo progetto che durerà fino al 23 Settembre del 2017 sulla costa meridionale di Puerto Rico, all'interno di una grotta nella riserva naturale El Convento.

Il progetto è costituito da un convertitore di energia solare che viene poi utilizzato per alimentare una scultura di Dan Flavin (a Jeanie Blake) del 1965. 


19/10/13

Lines, nuovo progetto della Fondazione Nicola Trussardi, Allora & Calzadilla a Palazzo Cusani



Dal 22 ottobre al 24 novembre 2013 la Fondazione Nicola Trussardi presenta Fault Lines la prima grande mostra personale di Allora & Calzadilla in un’istituzione italiana.  

La Fondazione Nicola Trussardi ha invitato la coppia di artisti americani a progettare un intervento per Palazzo Cusani, straordinario gioiello architettonico nel cuore di Milano, in via Brera, da più di quattro secoli teatro di avvenimenti storici, culturali, politici e mondani che si sono intrecciati con la storia d’Italia. Attualmente Palazzo Cusani è sede del Comando Militare Esercito Lombardia, del Circolo Unificato del Presidio Esercito, oltre che sede di rappresentanza del Comandante del Corpo d’Armata di Reazione Rapida della NATO.

Jennifer Allora e Guillermo Calzadilla rappresentano una delle voci più impegnate del panorama artistico internazionale: hanno esposto con mostre personali nei più importanti musei del mondo – tra cui il Museum of Modern Art di New York e lo Stedeliijk Museum di Amsterdam – e hanno preso parte alle maggiori kermesse internazionali, tra cui Documenta a Kassel, la Biennale di Venezia, la Biennale del Whitney di New York, quelle di Gwangju, Sydney, San Paolo, Sharjah, Istanbul e Lione. Nel 2011 hanno rappresentato gli Stati Uniti d’America alla 54. Esposizione Internazionale d’Arte della Biennale di Venezia.

Le opere di Allora & Calzadilla nascono dalla combinazione sperimentale di elementi e linguaggi diversi – scultura, fotografia, performance, musica, suoni e video – alla ricerca del punto di incontro tra leggerezza e complessità da cui avventurarsi nell’esplorazione delle geografie psicologiche, politiche e sociali della cultura contemporanea globalizzata. Per loro l’arte è un pretesto per indagare concetti chiave del nostro presente, quali l’identità nazionalità, la democrazia, il potere, la libertà, la partecipazione e i cambiamenti sociali.

Da questo approccio nasce la scelta del titolo per la mostra con la Fondazione Nicola Trussardi: Fault Lines, letteralmente linee di faglia, quelle fratture del suolo che si formano nel punto di incontro tra due masse rocciose in movimento, linee frastagliate, instabili, che nascondono fragilità profonde, pronte ad arrivare da un momento all’altro al punto di rottura. In questo caso le Fault Linesdiventano punto di partenza per un’indagine del concetto di confine, di quelle linee fisiche e simboliche che separano due mondi, facendosi limite, demarcazione, catalizzatore di tensione.
Come etnografi post-coloniali, Allora & Calzadilla scandagliano limiti e contraddizioni del mondo globale, combinando nei loro lavori frammenti di una società in continua trasformazione di cui rileggono gli eventi per tracciare mappe e percorsi dove tempo e spazio si fondono in potenti metafore. Con un gioco di continue sovrapposizioni e sostituzioni, cambiamenti repentini e rotture, la coppia di artisti compone un mosaico di geografie instabili ed equilibri precari contemporaneamente paradossali e rivelatori, in cui il corpo è terreno di confronto, di scontro, di scambio di energia, e lo strumento con cui connettersi al resto del mondo.

Nei magnifici spazi di Palazzo Cusani – per la prima volta aperti all’arte contemporanea grazie alla collaborazione del Comando Militare Esercito Lombardia – Allora & Calzadilla presentano un’imponente selezione di lavori recenti, per lo più inediti in Italia, e nuove produzioni realizzate appositamente per la mostra. Dal maestoso Salone Radetzky – la sala da ballo con stucchi e affreschi originali intitolata al generale austriaco che nel Palazzo ebbe il suo quartier generale fino alle Cinque Giornate di Milano – alla Sala delle Allegorie  –  con i suoi dipinti e soffitti affrescati raffiguranti scene e simboli della mitologia greca  –  si susseguono sculture sonore, performance, video e immagini che si intrecciano con la storia del luogo e con la cronaca dei nostri giorni, destabilizzandole e riordinandole secondo un ritmo narrativo che alterna sorpresa, poesia, umorismo ed epifanie.

Allora & Calzadilla trasformano le sontuose sale barocche del Palazzo in un variopinto carillon in cui si muovono trombettisti indiavolati, pianisti intrappolati nei loro strumenti musicali, soprani e tenori rinchiusi in grandi bozzoli di poliuretano, ballerini che marciano trasformandosi in porte, dando vita a un percorso in cui suoni e musica diventano metafore di rapporti di forza, conquista, resistenza e seduzione. Per l’opera Stop, Repair, Prepare, ad esempio, gli artisti hanno modificato un pianoforte a coda, scavandovi un buco circolare: ogni ora, un pianista in piedi al centro del piano, da dietro la tastiera tenta di suonare, storpiandolo, il quarto movimento della Nona Sinfonia di Beethoven. Comunemente conosciuto come Inno alla gioia, questo famoso coro è da sempre evocato come una rappresentazione musicale della fraternità umana e della fratellanza universale, usato come inno nei contesti ideologicamente più disparati, dalla Comunità europea alla Rivoluzione Culturale cinese, dalla Rhodesia sostenitrice della supremazia bianca al Terzo Reich, per citarne solo alcuni. Sediments, Sentiments, invece, è un’imponente scultura in poliuretano dal cui interno cantanti lirici interpretano frammenti dei più importanti discorsi ufficiali pronunciati dai protagonisti della storia del XX° secolo – da Martin Luther King a Nikita Khrushchev, dal Dalai Lama a Saddam Hussein – smontandone il linguaggio retorico e smascherandone gli artifici.

Cuore della mostra – accanto a due installazioni appositamente pensate per gli spazi di Palazzo Cusani – è la nuova trilogia di filmappena realizzata da Allora & Calzadilla per il Festival d’Automne à Paris e presentata in anteprima assoluta in Italia, in cui gli artisti indagano la storia della musica e in particolare il legame tra le nostre culture primitive, le nostre origini e la funzione del suono. Come in un vero e proprio esperimento di etnomusicologia contemporanea, Raptor’s Rapture, esposto lo scorso anno a Documenta a Kassel, Apotomē e 3 studiano i modi in cui la musica e i suoni possono trasformarsi in portatori di leggende, miti e valori, diventando al tempo stesso strumento per conoscere noi stessi, la nostra storia, e tracciare le basi per un cambiamento futuro.

Con Fault Lines la Fondazione Nicola Trussardi continua il suo percorso con cui dal 2003 esplora Milano, riscoprendo e valorizzando con l’arte contemporanea luoghi dimenticati e gioielli preziosi nascosti nel cuore della città. Dopo le importanti mostre personali di Darren Almond, Pawel Althamer, John Bock, Maurizio Cattelan, Martin Creed, Tacita Dean, Michael Elmgreen & Ingar Dragset, Urs Fischer, Peter Fischli e David Weiss, Cyprien Gaillard, Paul McCarthy, Paola Pivi, Anri Sala, Tino Sehgal e Pipilotti Rist, la Fondazione Nicola Trussardi è ora orgogliosa di presentare questo nuovo grande progetto di Allora & Calzadilla, con cui celebra il decimo anniversario di attività nomade.


INFORMAZIONI ESSENZIALI

Fondazione Nicola Trussardi
Allora & Calzadilla
FAULT LINES

Palazzo Cusani
Via Brera 15, Milano

Dal 22 ottobre al 24 novembre 2013
Tutti i giorni dalle 10:00 alle 20:00 con ingresso libero