abracadabra

Nelle sue sculture, installazioni, performance, disegni e testi, l'artista di Glasgow Caspar Heinemann (nato nel 1994 a Londra) trasforma linguaggio, narrazioni e frammenti storici in forme materiali e spaziali. Spesso combina storie queer e controculturali con riferimenti ad un'arte non convenzionale, ad architetture non realizzate secondo progetti professionali, nonché a tradizioni spirituali e letterarie che custodiscono narrazioni e personaggi inaspettati. A sottolineare il suo interesse per l'artigianato e la materialità, la mostra alla Kunsthalle Zürich si sviluppa attorno a una nuova installazione di grandi dimensioni in cui Heinemann guarda al cielo notturno – un motivo ricorrente nel suo lavoro – per esplorare questioni di continuità e pensiero magico.

ABRACADABRA (2026), un'installazione sviluppata appositamente per la mostra, comprende pallet di legno e una pesante tenda fonoassorbente ricamata a mano che divide in due lo spazio della Kunsthalle Zürich. Ricordando un allestimento teatrale improvvisato in una scuola o in una sala comunale, la struttura assume la forma di due palcoscenici identici installati schiena contro schiena, ciascuno con una scalinata. Non c'è, tuttavia, un vero e proprio fronte o retro, né la tipica area dietro le quinte del teatro. La separazione è un'illusione; il retro di ciascun palco funge da fronte dell'altro.

Come la semplice costruzione di pallet di legno che la sorreggono, la tenda nera segue un'estetica volutamente artigianale. Cucite con una varietà di tessuti e decorate con stelle applicate con punti grezzi, le tende lasciano a vista fili e cuciture, richiamando l'esperienza di Heinemann con le culture punk, DIY e dell'occupazione abusiva e il loro utilizzo di materiali facilmente reperibili. I processi di creazione, riparazione e introduzione deliberata del patchwork sono volutamente ambigui. Il cielo notturno funziona qui come un concetto, un dispositivo allegorico che complica il divario tra la cosa e la sua rappresentazione: mentre poche stelle su uno sfondo nero sono sufficienti a evocare l'immagine di un cielo notturno, ciò che cercano di rappresentare sfugge in definitiva alla raffigurazione. Come motivo che è allo stesso tempo geograficamente specifico e universale, il cielo notturno diventa una superficie su cui gli esseri umani possono immaginare, proiettare e dare significato a qualcosa di in definitiva incomprensibile.